1.月儿高          古曲 王巽之传谱 尹璐编配

    曲谱见于《线索备考》的手抄本。解题曰：“相传曰，唐明皇游月宫闻记之音”。乐曲形象的描绘了在宁静的夜空中，一轮明月徐徐升起，呈现出美丽多姿的景象，宛如月宫中仙女曼妙起舞，给人以无限的美感和遐想。

    古筝伴奏：胡彤彤、胡菁

    2.四段锦          山东筝曲 赵玉斋编曲

    乐曲由《清风弄竹》、《山鸣谷应》、《小溪流水》、《普天同庆》四首大板筝曲连缀而成，描绘了家乡的优美景色和人们载歌载舞庆丰收的情景。《清风弄竹》以清秀舒展、轻盈歌唱的旋律表现了“清风徐来，绿林绮绮”的诗情画意。《山鸣谷应》通过模拟回荡在群山中撞击空旷山谷石壁上的风声的回响，展示了大自然的深沉、粗狂。《小溪流水》以平稳的节奏和流畅的旋律描绘出山中潺潺的流水。《普天同庆》曲调欢快、激昂，表现了人们欢庆佳节的喜悦情景。

    3.清明上河图（古筝三重奏）          刘为光曲 林玲改编

    中国十大传世名画之一的《清明上河图》，是北宋画家张择端的风俗繁荣的人文景象。作曲家刘为光以宋代姜夔自度曲的音调风格为基调，从汴梁郊野的春光、到繁忙的汴梁码头、再到热闹的市井街道，以音乐的结构、织体、节奏和色彩为素材，刻画出一幅宏大而生动的历史画卷。原作为箜篌引与萧的重奏，现改编为三台古筝的重奏。

    古筝Ⅰ：胡彤彤  古筝Ⅱ：尹璐  古筝Ⅲ：胡菁

    4.打雁          河南筝曲 丁伯苓改编

    河南版头曲《打雁》运用河南筝派的独特演奏技法，形象的描绘了猎人打雁的情景。乐曲分为两个部分：第一部分曲调明快流畅，具有浓郁的河南特色，描写猎人跋涉旷野，严阵以待，准备射击的情形：第二部分以一个强有力的刮奏模拟出枪声，生动刻画出打雁中枪后从天空中掉落，拼命挣扎，雁群哀伤又无可奈何，在空中盘旋、哀鸣的悲伤情景。音乐形象逼真，音调铿锵有力。丁伯苓先生在传统六十八板《打雁》基础上加入大量游摇、扣弦等技法，极大地丰富了该曲的艺术效果，使音乐形象更加生动，富有画面感。

    5.出水莲（古筝二重奏）          客家筝曲 罗九香传谱 周成龙编配

    这首传统的客家筝曲又称“中州古调”，由已故著名汉乐筝家罗九香传谱，同其他汉乐筝曲一样，是研究我国民间音乐极为珍贵的资料。莲花有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高贵品质，因而历来受世人称颂。重新编配后的乐曲用打击乐伴奏，风格淡雅幽远，并以丰富的表现手法将莲花的神态与气质刻画得栩栩如生，歌颂了莲花清新脱俗、不折不挠的高尚品格。

    古筝Ⅰ：尹璐  古筝Ⅱ：胡菁  打击乐伴奏：汤静瑶、马路遥

    6.阿拉木古丽巴拉          顾冠仁编曲 高雁改编

    此曲根据同名新疆民歌改编而成，具有鲜明的维吾尔族音乐特色。乐曲共有两大部分：第一部分是富有歌唱性的行板，表现了勤劳勇敢的维吾尔族小伙子面对倾心的姑娘，唱出内心的爱恋和赞美之情。第二部分是流畅的小快板开始，描绘出美丽的姑娘在琴声和手鼓伴奏下，为心上人跳起了热情欢快的舞蹈的场面。

    手鼓伴奏：熊威威

    7.雨溅海棠花          潮州筝曲 许守诚传谱

    此曲为潮州活五调筝曲，曲调来源于潮剧，表现了深闺女子的哀怨，并以被雨水打落的海棠花比喻自己的悲惨命运。乐曲通过细腻而丰富的左手作韵变化，产生独特的韵味，将哀婉、幽怨的情绪表现得淋漓尽致。

    8.枫桥夜泊（筝与钢琴）          王建民曲

    乐曲根据唐代诗人张继的著名诗篇《枫桥夜泊》的诗意而作，为单乐章协奏曲形式。音乐在创作中糅进了昆区、苏南民歌、丝竹等素材和音调特性，具有清新秀丽的江南风格，似一幅浓淡相宜、情景交融的江南水墨画。

    钢琴伴奏：王明洁

    9.山水（筝与弦乐队）          顾冠仁曲

    此曲创作于1999年，在古筝上采用了非常规定弦法，由不同调式的四组五声音阶组成，既保持了古筝传统的演奏技法及调式特色，又在调性、调式上给予补充，描绘了绚丽多姿的山水景色。

    排练：解骏

    乐队伴奏：施思、张钟云、孙雅晗、詹鑫蕾、胡悦、妮诗、宣婧琳、丁昕、张思倾、崔子怡、王明、紫瑭、吴可、曹雨薇、陈锦怡

    演奏家简介：